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觚虽不觚,忠恕不已
作者:管理员    发布于:2016-11-23 09:43:52    文字:【】【】【
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演出结束,已近晚上十点,天不作美多日的魔都雨势又起。 张宗子曾说,“雨之为物,能令昼短,能令夜长。”,似是风光旖旎之作,才适合在雨夜中消磨。 《孔子入卫铭》并不是这样的作品。 新编昆剧,我本是做好被雷的准备的——比如袁国良的《南柯记》——然而最终并没有。不得不说,编剧真的很重要。 编剧罗周,我更喜欢称呼她为“文子君”,自loli时期便心生仰慕的作家。一直好奇她是个什么样的女生,直到《春江花月夜》的演出,看到她的新闻照,内心释然,果然是一个史宅该有的模样! 时过境迁,如今欣赏的作品,已不再是《故国神游》这样仿佛初恋的穿越小说。如果说《故》是少女的理想,那《春》和《孔》便已成长为学者的理想。 《孔子入卫铭》自然不是那种缠绵秾丽的生旦戏,昆曲并不只有言情的生旦戏。 带有先秦古拙感的布景素雅纯净,以及古琴、编钟的配乐,瞬间让人穿越回那个年代。加之曲笛的婉转悠扬(另外我似乎听到有西洋乐器的伴奏,不对勿拍),正是做到了“文质彬彬”。 布景乃写意中的极致,已将天地融于舞台之方寸间。尤其是开场孔子见到已成为渔夫的弥子瑕,仅用一线墨迹示意远处江岸。而余韵中,幕布上只新月一轮,仿佛世间已无他物,唯夫子之道而已。 服装,尤其是孔子的服装大赞,游历了十数年、再次回到卫国的孔子一袭白衣,一头白发,一縷白髯,米色的披风,柱杖而行,他已是老人,又是遗世独立的智者,道不行,乘桴浮于海。所以,洁身自好的白色,再合适不过。而回到十六年前初见卫公,夫子方年盛之时,不过一身米白色的衣裳而已,洒脱、沉稳、内心充满希望,亦有机智与风趣。脚步轻盈的他可穿行于诸多宫女之间而无触碰。子见南子,蓝色深衣,筵席之上,红色瞩目,射礼之时,则是沉重的玄端。颜色越发深邃,现实越发击碎理想。直至最后又回到起初的场景,不惹一丝尘埃的白色,即便夫子已垂垂老矣,但精神尚存,永为北辰。 南子的服饰也颇为细致,公开场合颜色稳重,而私服却是桃红,加之新设计的身段步伐,极其符合人设,妖冶而毒辣。不过要插一句,南子的美貌名动天下,又言卫国之政不在须眉在蛾眉,她或许有才气有心计,但她并不是一个有决断的女人,因此她希望孔子能为她做出选择。 剧中对于人物心理的表现既用了传统的戏曲程式化动作,借鉴了现代戏剧的手法(特别是灯光),但并不违和。尤其当孔子发现卫国并非是他理想中的“君臣父子”秩序时,他双手抱圆,似是撞钟一般,配合着背景灯光闪烁和铜锣之声,即是警醒自己,亦是警醒世人。此处好评! 世事并非孔子所想,但他依然坚持自己的原则,虽则蒯聩不子不臣,仍劝说卫公恪守为父之道,将其流放而已。十六年后,他杀回卫都,灵公、南子皆死,看似秩序被破坏,但剧中亦交代了孔子的弟子子路去而复返,为守礼而死。这便是夫子精神所在,不论世风符合,首先自己要恪守自己的原则。所以,见南子之时,他会选择自己吃下毒枣,“己所不欲,勿施于人”。 有点忘了这是一出昆剧呢,笑ing。毕竟是现代人的作品,仿照明清文人的手法,带着现代人的寄托。原本波澜壮阔的历史背景被淡化,而以几件暗藏杀机的小事(小事??!!)来表现孔子的坚持。这就足够了,短短两个多小时的演出,无需上演一出史诗巨制,能带给我们这些正能量真的就足够了。 所以,还是要说,好的编剧真的很重要。唱词中只记住一句“刹那芳华扼碎英雄腕”,多少还是带了点现代气息,“哀猿”、“玄碧”以及“寿眉”,亦是虚构,但并不中二…… 如此等等,总之是一部好剧。 可惜座位靠后了,看不到演员的表情细节。 很久没写那么多文字,胡言乱语而已,笑ing。 以上。
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